فمن سقفه وأعمدته وساحته المزخرفة بالقاشاني يمكن أن يوحي للفنانين برسومات وإبداعات نادرة. والقصر تحيط به الحدائق الغناء والخضراء في لون الزمرد (1). وبعد ذلك تلقى جونار تقريرا عن الفيلا وإمكاناتها الفنية.
وقد تبنى جونار الفكرة سنة 1907 ودعا الموهوبين الناشئين في الحركة الفنية بباريس ليحلوا بالجزائر ويعيشوا فيها الحياة العربية، ويستفيدوا من أجوائها وطبيعتها. وقد زارها مدير متحف لوكسمبورغ. واتفق الرأي على تنفيذ المشروع وهو إيواء فنانين إثنين كل سنة بعد المشاركة في مسابقة في فرنسا، على أن تكون رحلتهم وإقامتهم على نفقة الدولة، وأن يكونوا أحرارا فيها مدى السنتين غير ملزمين بأداء أية خدمة. وكانت لجنة الامتحان تتألف من هواة وفنانين محترفين ومن محافظي المتاحف. وكانت تجتمع كل سنة لاختيار اثنين من المترشحين. وكان الفائزون يجدون أنفسهم محظوظين. فبالإضافة إلى المنحة والسفر والحرية الكاملة، كانوا يتمتعون بجو عربي (شرقي) يجمع بين الأصالة والمعاصرة. فالفيلا بنيت على الطراز الأندلسي. والمحيط ينبض بالحياة الجزائرية المعاصرة سواء في الريف أو المدينة. وهكذا يجد الفنان نفسه غريبا في بلاد (أخرى) رغم أنه فرنسي في مستعمرة (فرنسية). وبدراستنا لحياة الفانين نجد أن بعضهم قد رجع إلى بلاده بينما اختار آخرون البقاء في الجزائر، حتى أن أحدهم، وهو نواريه Noiret كان يلقب (بالفنان الجزائري).
وقد تداول على فيلا عبد اللطيف عدد من الفنانين واكتسبوا شهرة بحكم إنتاجهم الإبداعي والغريب على الذوق الفرنسي، وشاركوا في المعارض الفنية، وبيعت لوحاتهم بأثمان عالية. ومن لوحات نواريه: ولادة في الصحراء، وأغنية الناي، وياسمين الساحل، وغير ذلك من المناظر المستوحاة من الطبيعة الجزائرية. وقد حصل على جائزة على لوحته (خليج--------------------------------------------
(1) عفيفي بهنسي (أثر العرب في الفن الحديث)، دمشق 1970، ص 91. وكذلك جان ألازار (فيلا عبد اللطيف بالجزائر)، في (الوثائق الجزائرية)، تاريخ 20 سبتمبر 1946، رقم 10، ص 267 - 268.
وقد تبنى جونار الفكرة سنة 1907 ودعا الموهوبين الناشئين في الحركة الفنية بباريس ليحلوا بالجزائر ويعيشوا فيها الحياة العربية، ويستفيدوا من أجوائها وطبيعتها. وقد زارها مدير متحف لوكسمبورغ. واتفق الرأي على تنفيذ المشروع وهو إيواء فنانين إثنين كل سنة بعد المشاركة في مسابقة في فرنسا، على أن تكون رحلتهم وإقامتهم على نفقة الدولة، وأن يكونوا أحرارا فيها مدى السنتين غير ملزمين بأداء أية خدمة. وكانت لجنة الامتحان تتألف من هواة وفنانين محترفين ومن محافظي المتاحف. وكانت تجتمع كل سنة لاختيار اثنين من المترشحين. وكان الفائزون يجدون أنفسهم محظوظين. فبالإضافة إلى المنحة والسفر والحرية الكاملة، كانوا يتمتعون بجو عربي (شرقي) يجمع بين الأصالة والمعاصرة. فالفيلا بنيت على الطراز الأندلسي. والمحيط ينبض بالحياة الجزائرية المعاصرة سواء في الريف أو المدينة. وهكذا يجد الفنان نفسه غريبا في بلاد (أخرى) رغم أنه فرنسي في مستعمرة (فرنسية). وبدراستنا لحياة الفانين نجد أن بعضهم قد رجع إلى بلاده بينما اختار آخرون البقاء في الجزائر، حتى أن أحدهم، وهو نواريه Noiret كان يلقب (بالفنان الجزائري).
وقد تداول على فيلا عبد اللطيف عدد من الفنانين واكتسبوا شهرة بحكم إنتاجهم الإبداعي والغريب على الذوق الفرنسي، وشاركوا في المعارض الفنية، وبيعت لوحاتهم بأثمان عالية. ومن لوحات نواريه: ولادة في الصحراء، وأغنية الناي، وياسمين الساحل، وغير ذلك من المناظر المستوحاة من الطبيعة الجزائرية. وقد حصل على جائزة على لوحته (خليج--------------------------------------------
(1) عفيفي بهنسي (أثر العرب في الفن الحديث)، دمشق 1970، ص 91. وكذلك جان ألازار (فيلا عبد اللطيف بالجزائر)، في (الوثائق الجزائرية)، تاريخ 20 سبتمبر 1946، رقم 10، ص 267 - 268.
এর ছাদ, স্তম্ভ এবং কাশানি টাইলস দ্বারা কারুকার্যমণ্ডিত উঠান থেকে শিল্পীরা বিরল অঙ্কন ও সৃজনশীলতার প্রেরণা পেতে পারেন। আর প্রাসাদটি পান্না সদৃশ সবুজ ও সুশোভিত বাগান দ্বারা বেষ্টিত (১)। এরপর জোনার এই ভিলা এবং এর শৈল্পিক সম্ভাবনা সম্পর্কে একটি প্রতিবেদন গ্রহণ করেন।
জোনার ১৯০৭ সালে এই ধারণাটি গ্রহণ করেন এবং প্যারিসের শিল্প আন্দোলনের উদীয়মান প্রতিভাদের আলজেরিয়ায় আসার আমন্ত্রণ জানান, যাতে তারা সেখানে আরবীয় জীবন যাপন করতে পারে এবং এর পরিবেশ ও প্রকৃতি থেকে উপকৃত হতে পারে। লুক্সেমবার্গ মিউজিয়ামের পরিচালক এটি পরিদর্শন করেছিলেন। ফ্রান্সে একটি প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণের পর প্রতি বছর দুইজন শিল্পীকে আবাসন প্রদানের মাধ্যমে প্রকল্পটি বাস্তবায়নের ব্যাপারে ঐকমত্য হয়; শর্ত ছিল যে তাদের ভ্রমণ ও অবস্থান রাষ্ট্রীয় খরচে হবে এবং তারা দুই বছর সেখানে কোনো বাধ্যবাধকতা বা কাজ ছাড়াই স্বাধীনভাবে থাকতে পারবেন। পরীক্ষক কমিটি শৌخিন ব্যক্তি, পেশাদার শিল্পী এবং জাদুঘর কিউরেটরদের নিয়ে গঠিত ছিল। প্রার্থীদের মধ্য থেকে দুইজনকে নির্বাচন করার জন্য এটি প্রতি বছর মিলিত হতো। বিজয়ীরা নিজেদের ভাগ্যবান মনে করতেন। বৃত্তি, ভ্রমণ এবং পূর্ণ স্বাধীনতার পাশাপাশি তারা একটি আরবীয় (প্রাচ্য) পরিবেশ উপভোগ করতেন যা ঐতিহ্য ও আধুনিকতার মেলবন্ধন ঘটিয়েছিল। ভিলাটি আন্দালুসীয় স্থাপত্যরীতিতে নির্মিত হয়েছিল। আর এর চারপাশ গ্রাম বা শহর উভয় ক্ষেত্রেই সমকালীন আলজেরীয় জীবনের স্পন্দনে মুখরিত ছিল। এভাবেই একজন শিল্পী নিজেকে একটি (ভিন্ন) দেশে অপরিচিত হিসেবে খুঁজে পেতেন, যদিও তিনি একটি (ফরাসি) উপনিবেশে থাকা একজন ফরাসি নাগরিক ছিলেন। শিল্পীদের জীবন অধ্যয়ন করলে আমরা দেখতে পাই যে, তাদের মধ্যে কেউ কেউ নিজ দেশে ফিরে গিয়েছিলেন, আবার অন্যরা আলজেরিয়ায় থেকে যাওয়া বেছে নিয়েছিলেন; এমনকি তাদের একজন, নওয়ারে (Noiret), 'আলজেরীয় শিল্পী' উপাধিতে ভূষিত হয়েছিলেন।
অনেক শিল্পী ক্রমান্বয়ে 'ভিলা আব্দুল লতিফ'-এ অবস্থান করেছেন এবং তাদের সৃজনশীল ও ফরাসি রুচির কাছে অপরিচিত কাজের মাধ্যমে খ্যাতি অর্জন করেছেন। তারা শিল্প প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন এবং তাদের চিত্রকর্মগুলো উচ্চমূল্যে বিক্রি হয়েছিল। নওয়ারের চিত্রকর্মগুলোর মধ্যে রয়েছে: 'মরুভূমিতে জন্ম', 'বাঁশির গান', 'উপকূলের জেসমিন' এবং আলজেরীয় প্রকৃতি থেকে অনুপ্রাণিত অন্যান্য দৃশ্যপট। তিনি তার চিত্রকর্ম 'উপসাগর'-এর জন্য পুরস্কার লাভ করেছিলেন...--------------------------------------------
(১) আফিফি বাহনাসি (আধুনিক শিল্পকলায় আরবদের প্রভাব), দামেস্ক ১৯৭০, পৃষ্ঠা ৯১। একইভাবে জঁ অ্যালাজার (আলজেরিয়ার ভিলা আব্দুল লতিফ), (আলজেরীয় নথিপত্র), তারিখ ২০ সেপ্টেম্বর ১৯৪৬, সংখ্যা ১০, পৃষ্ঠা ২৬৭ - ২৬৮।
জোনার ১৯০৭ সালে এই ধারণাটি গ্রহণ করেন এবং প্যারিসের শিল্প আন্দোলনের উদীয়মান প্রতিভাদের আলজেরিয়ায় আসার আমন্ত্রণ জানান, যাতে তারা সেখানে আরবীয় জীবন যাপন করতে পারে এবং এর পরিবেশ ও প্রকৃতি থেকে উপকৃত হতে পারে। লুক্সেমবার্গ মিউজিয়ামের পরিচালক এটি পরিদর্শন করেছিলেন। ফ্রান্সে একটি প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণের পর প্রতি বছর দুইজন শিল্পীকে আবাসন প্রদানের মাধ্যমে প্রকল্পটি বাস্তবায়নের ব্যাপারে ঐকমত্য হয়; শর্ত ছিল যে তাদের ভ্রমণ ও অবস্থান রাষ্ট্রীয় খরচে হবে এবং তারা দুই বছর সেখানে কোনো বাধ্যবাধকতা বা কাজ ছাড়াই স্বাধীনভাবে থাকতে পারবেন। পরীক্ষক কমিটি শৌخিন ব্যক্তি, পেশাদার শিল্পী এবং জাদুঘর কিউরেটরদের নিয়ে গঠিত ছিল। প্রার্থীদের মধ্য থেকে দুইজনকে নির্বাচন করার জন্য এটি প্রতি বছর মিলিত হতো। বিজয়ীরা নিজেদের ভাগ্যবান মনে করতেন। বৃত্তি, ভ্রমণ এবং পূর্ণ স্বাধীনতার পাশাপাশি তারা একটি আরবীয় (প্রাচ্য) পরিবেশ উপভোগ করতেন যা ঐতিহ্য ও আধুনিকতার মেলবন্ধন ঘটিয়েছিল। ভিলাটি আন্দালুসীয় স্থাপত্যরীতিতে নির্মিত হয়েছিল। আর এর চারপাশ গ্রাম বা শহর উভয় ক্ষেত্রেই সমকালীন আলজেরীয় জীবনের স্পন্দনে মুখরিত ছিল। এভাবেই একজন শিল্পী নিজেকে একটি (ভিন্ন) দেশে অপরিচিত হিসেবে খুঁজে পেতেন, যদিও তিনি একটি (ফরাসি) উপনিবেশে থাকা একজন ফরাসি নাগরিক ছিলেন। শিল্পীদের জীবন অধ্যয়ন করলে আমরা দেখতে পাই যে, তাদের মধ্যে কেউ কেউ নিজ দেশে ফিরে গিয়েছিলেন, আবার অন্যরা আলজেরিয়ায় থেকে যাওয়া বেছে নিয়েছিলেন; এমনকি তাদের একজন, নওয়ারে (Noiret), 'আলজেরীয় শিল্পী' উপাধিতে ভূষিত হয়েছিলেন।
অনেক শিল্পী ক্রমান্বয়ে 'ভিলা আব্দুল লতিফ'-এ অবস্থান করেছেন এবং তাদের সৃজনশীল ও ফরাসি রুচির কাছে অপরিচিত কাজের মাধ্যমে খ্যাতি অর্জন করেছেন। তারা শিল্প প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন এবং তাদের চিত্রকর্মগুলো উচ্চমূল্যে বিক্রি হয়েছিল। নওয়ারের চিত্রকর্মগুলোর মধ্যে রয়েছে: 'মরুভূমিতে জন্ম', 'বাঁশির গান', 'উপকূলের জেসমিন' এবং আলজেরীয় প্রকৃতি থেকে অনুপ্রাণিত অন্যান্য দৃশ্যপট। তিনি তার চিত্রকর্ম 'উপসাগর'-এর জন্য পুরস্কার লাভ করেছিলেন...--------------------------------------------
(১) আফিফি বাহনাসি (আধুনিক শিল্পকলায় আরবদের প্রভাব), দামেস্ক ১৯৭০, পৃষ্ঠা ৯১। একইভাবে জঁ অ্যালাজার (আলজেরিয়ার ভিলা আব্দুল লতিফ), (আলজেরীয় নথিপত্র), তারিখ ২০ সেপ্টেম্বর ১৯৪৬, সংখ্যা ১০, পৃষ্ঠা ২৬৭ - ২৬৮।
(খণ্ড: 8) (পৃষ্ঠা: 386)